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的故乡,没有太多感情。文清让隐约有了猜测,“听你说话,像是北方人。”“听得出来么?”顾以诚笑起来,“我小时候在巴黎住过一阵子,但没什么印象了,上大学之前基本都是在燕城生活的,算燕城人吧,不过我其实没什么归属感……总觉得燕城的氛围束缚太多,不够自由,这点华城要好很多。”“华城的氛围确实不错,音乐剧也是在这边发展得比较好,”文清让颔首,“不过我当年倒是因为想自由一点,大学选了离家远的燕戏,果然还是距离产生美。”“我家离燕戏不远,不堵车的话公交二十分钟。我在燕城看过您好几部剧,除了《深渊镜》,还有《沉舟》和《暴风雨》……对了,还有和平剧院演的那部《游园惊梦》,”顾以诚说,“那附近一带这两年拆得差不多了,在建商场和写字楼。”迎着他的目光,文清让有些意外地笑了,“感觉你看过我不少……黑历史?”店里的气氛令人放松,文清让也乐于卸下前辈的姿态,聊些无伤大雅的话题。“我也觉得很不可思议,”顾以诚眸光闪烁,“那时候还在台下看您的演出,现在居然能在一个剧组演戏。”这话里藏着不止一种意味,文清让思绪却稍微飘远了些。距离他入行确实很久了,一晃十多年过去,不少熟人早已转行。音乐剧是舶来品,起步晚,在这片不适应的土壤艰难生长,发展到现在不能说毫无起色,但依旧温吞,在日渐下沉的快餐文化市场中,显得格格不入。业内朋友曾和他打趣:他们这一行,老演员留不住,新人不愿意来,属于先天不足后天畸形。没必要和年轻人说这个,没人喜欢被泼冷水,尤其是在满腔热情的年纪。“是啊,”他说,“缘分很奇妙。”服务员这时把菜陆续端上来,除了顾以诚力荐的茶泡饭,还有常规的定食,烤物,以及其他小食,两人之间的桌子摆得满满当当。文清让看着眼前至少是三人份的菜量,有点无奈,他看出顾以诚故意没挑太贵的店,自己不好拒绝。不过反正他们要在同个剧组共事,一起吃饭的机会很多,找时间请回去就是。他们吃着饭,随便聊些有的没的,又提到即将要开始排练的《道林·格雷的画像》,由此发现对方已经在第一时间看过剧本。“这部剧的歌很抓耳,”文清让评价,“就是剧情……”顾以诚自然接上,“有点碎,尤其是道林几个阶段的转变比较突兀。”音乐剧要用歌串起剧情,很容易出现叙事的割裂感。若是这部分节奏把握不好,很多观众就会在走出剧场后一头雾水,不知道这部剧到底讲了个什么东西。对方一语道出自己心中的想法,令文清让多了些许好感。他微笑着点点头,“嗯,不了解原作故事的观众,看的时候可能会觉得有点意识流。”“对,我想尽量用表演细节让观众理清角色的逻辑,不太希望他们带着过多预设来剧场,如果看剧之前都要做功课的话也太累了,享受演出才是最重要的。”顾以诚不时会露出一种漫不经心的神态,谈到戏时却很真诚。文清让同他聊天,觉得松弛,与后辈相处时鲜少有这种状态。“也不用压力太大,无论怎样,总会有人不喜欢。如何解读是观众的自由。”桌上的手机亮了,文清让扫一眼,拿起来解锁,手指敲击屏幕,大概是在发信息。暖黄灯光下,他眉目如画,弯成柔和的弧度。
他身上有种温和的包容,但乍一看平易近人,想走近时才能察觉到疏离感。顾以诚道林·格雷的画像(6)《迷雾》和《仲夏夜之梦》的演出场地都在云端艺术中心,文清让每次来去匆匆,倒是想去看一场,一直没抽出时间。他早年只演戏,近几年也开始兼任制作人,需要更积极地了解业内新动态。类似的沉浸式戏剧其他公司不是没做过,但在《仲夏夜之梦》之前基本是昙花一现,反响平平,像《迷雾》这种热度口碑双丰收的更是前所未见。热搜的影响是一方面,剧目本身总有亮点可寻。《迷雾》的定位是“环境式音乐剧”,与沉浸式的剧目又有所不同:在沉浸式演出中,观众和演员都可以自由流动;而环境式的现场,观众座位是固定的,只是相较于传统舞台更为紧凑和灵活,几乎所有的空间都是表演兼观赏区域,演员不时会置身于观众之间。有部分粉丝为了近距离接触喜欢的演员,反复买票观看同样的剧情。晚场演出七点半开始,文清让戴着口罩,在七点二十五分进场。检票的女孩抬头看一眼,不知是不是认出他来,递还票根的动作迟疑片刻。文清让刚要往前走,对方又塞了东西过来,“您的证物,
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