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第229章 Extra(第2页)

你能主动说一句话吗?

像曾经的无数个夜晚,高兴地谈起那些日常的琐碎。对复杂的战争大放厥词,嘟嘟囔囔地抱怨贪心的政客与商人。哪家的小孩在捣乱。哪里的鱼食最丰美。从前黑泽阵以为自己不在意,于是便吝于回应;现在的他却又开始怀念那些平淡而琐碎的事。

人的记忆是具有覆盖性的。

当他开始回想起那些火炉旁、餐桌边、校园里的日子,时间却像是已经过去很多年了。

计划的最后一个阶段,黑泽阵开始接收组织内部的核心资料。

——它们储存在地下三十米深处。

与其说最为隐蔽的机要室,倒不如说是一座扩张的墓碑,黑泽阵清楚它们的运作流程:

每五十年,会有专人下到这里,将半个世纪内组织取得的进展备份在里面。

包括情报、研究,政局,科技。

就像冬眠前的松鼠贮存坚果,区别在于,这些资料被存放进去后,就再也不会有重见天日的时刻。

包括负责存档资料的人。他下去了就不会再上来,余生的使命就是将内容分门别类地归放好,储存室再往下两米有一个二十余平方米的空间,随后他们就待在那里。水和食物每天从上面传下来,且分量逐日减少,他们就在里面守到死。

只不过,现在的组织在内外交困中濒临解体,类比成一个绵延数百年的王朝,这就是礼崩乐坏的最后时刻。

所以黑泽阵才能踏入这里,不顾忌下去的人没有再上来的规矩。

载人平台由钢铁浇筑,平平的一块板,除此之外再无其他修饰。钢铁的支架与齿轮**在外,显示出一种原始的、狂放的野性和美。机括绞合的吱呀声停下时,入目是一条幽深的长廊,它就像一座古墓,长长的走廊是甬道,两侧分列的房间是墓室。

手电筒的光柱照亮门上的名字,它刻载了每扇门后贮存的物品。不计其数的历史,堆金积玉的宝藏……这些都没能让他为之侧目。黑泽阵目标明确地径直往里,直到停在最深处的一扇门前。

只有这个房间,上面的刻字是空白的。

门内的陈设并没有所想的那般古老,这里居然是一条画廊。

1839年8月19日,法国政府公布了达盖尔摄影法,最早的摄影术就此诞生。在此之前,想要记录下什么画面,人类只能求助于最为古老的纸与笔。

黑泽阵面前的,就是这样的一个房间。

高高低低的画作装裱在墙壁上,纸张在光照下呈现出暗红色。黑泽阵推门前关闭了手电筒,房间并不是一片漆黑,正中央的灯泡悬挂着红色的光源。

静止的人像无知无觉地微笑着,而那全都是唐沢裕。

最早的一张在意大利,上面的时间落款甚至能追溯到文艺复兴时期。古典主义写实画派甚嚣尘上的时代,欧洲街头,一位速写的画家灵感偶发,随笔记录下他的面貌。

十四世纪、十五世纪,十六世纪……

每百年墙上都会新添上两幅这样的画,背景时时变易,只有被记录的主角容貌不改。他走过广袤的荒原,冰川、雪峰,从攀着青苔的砖墙下路过,又回到繁华的街头巷尾。时代在变,装束在变,不变的只有那张脸,和脸上沉静、淡漠的神情。

画家的笔触是有感情的。

直面这样的传世之作,没有人不能感受到那种叩响灵魂的冲击力。丰沛的情绪急不可耐地从画面的每一个角落迸发出来,这是画家对于笔下的人物,用最狂乱的笔法,生凿出一具最遥远冷淡的神像。平涂的背景是粗犷的,可对主角的刻画却不厌其细,仿佛每根毛刷都倾注着赞叹,如同在背后紧追的眼,牢牢地、牢牢地凝固在他的背影上。

这样的画作不可多得,甚至一个时代都难以碰上一幅。更令人惊讶的是,墙上的数量居然有那么多。

黑泽阵甚至怀疑,同样的画与这间房间里相比只多不少,只不过每一个五十年,只有最好的一张会被挑下去。

——百年难遇的奇作,因其延续的时间足够久,也能积攒如此之多的数量。张张独一无二,反而将每个个体都衬托得平庸。

时间再往后,墙上的画作出现变化。不再是种类单一的画框,画作按时间从前往后,黑泽阵往前走,就像重现了一遍历史的年轮。十七世纪、十八世纪,摄影在这时出现了。

画廊中布置了一处暗房,以外界的技术迭代,里面的设备居然并不显得古老。它按传统的胶片处理布置,分为干区和湿区;前者安置放印相箱、放大机等设施,后者则进行显影、定影和水洗等项操作。*到了这里,画面已不再规规矩矩地列在墙上,它们跳到了半空中,被一根长线悬挂起来。

每一张相片被夹子夹着,整齐如家庭主妇在晴朗的午后挂起的晾晒绳。行走的步伐带动气流,于是排列整齐的相纸也一齐颤动起来。

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